五等分的后宫，不可分的爱恋

作者：歧路先知 

我已经远离“漫画”这个概念有相当长一段时间了，上一部追更到完结的漫画还是《只有神知道的世界》。而不看漫画的原因，说起来有点可笑——没有用起来很舒服的设备。拿手机看漫画很累，用电脑看很别扭，而iPad这个玩意我宁愿拿来看动画。

当然，以上信息并不重要，在真正的优秀作品面前，这种小困难都不是事。今年一月番看了两话时，我就果断去拜读了《辉夜大小姐想让我告白》与《五等分的花嫁》的原作漫画。看完漫画（当前进度）之后，我不得不感叹这两部作品的优秀，给我平淡的生活增添了不少色彩。

《辉夜》这部作品是单纯的好，除了吹之外我没有太多能说的。但《五等分》这部作品，除了好看之外，我还从中发现了一些后宫作的新的可能性。以下，本文就来谈谈《五等分》在结构上的美感。

“后宫”这个词每次说出来都会引发一些争议。比如说要是去《五等分》的作品群里伪装成萌新，问一下“五等分是不是后宫作呀”，肯定引发一场血案。遗憾的是，这些争议往往流于表面，止步于“后宫”的定义，难以触及作品的本质。

而在看了这部作品之后，我产生了一个大胆的想法。《五等分》既是后宫作，又是非后宫作。这不是文字游戏。在《五等分》里，同时存在着一套后宫的人际关系网，与一套非后宫（纯爱）的人际关系网。

所谓后宫，指的自然是风太郎与中野五姐妹的关系了，无需赘述。而纯爱，指的则是风太郎与一个虚构的概念的关系，我们就用“零奈”来代指这个概念吧。但要注意，本文所提及的“零奈”与剧情中实际存在的那个零奈不完全相同，我在提及虚构层面上的“零奈”时会加双引号。

区分度，是后宫作一直面临的问题。后宫里各个妹子之间的区分度，可以说是直接决定了作品的水平。以长期被拿来当靶子的《IS》为例。《IS》的后宫区分度完全体现于外在的所谓“萌点”，而且哪怕萌点上都没有太强的区别，“万国后宫”的噱头而已。“万国后宫”和蹭机战热度让她收获了令人惊讶的动画销量，但她的水平大家心里都有数。

没有区分度之所以不好，是因为会导致各个女主之间可以相互代换。后宫文的魅力本来就在于红白玫瑰乃至千人千面，搞成千人一面就极易导致人物与剧情的同质化重复，做着相似的事，攻略着相似的人，此种作品很难不无聊。

优秀的、偏向剧情的后宫作，应该尽可能地放大每一位后宫成员之间的区分度。后宫可以简单地描述成有三个或更多的妹子喜欢男主，那么，在理想情况下就要让她们除了都是女人、都喜欢男主之外没有任何共同点。《物语》系列可能是最靠近这个理想的动漫作品之一，阿良良木自己已经对此做出了部分概括——

“我最喜欢战场原、比谁都要尊敬羽川、跟八九寺说话是最快乐的、但如果要我选择跟谁一起死，肯定会选择你（忍）。”

当然西尾不只是这么写写而已，他在一个个故事里的确把每个妹子的形象与她和男主的关系立了起来，这话头就不展开了。

但这种操作毕竟还是太难了，可遇不可求，不过倒是能作为衡量后宫作区分度的一个标准。

然而，看过五等分之后，我发现区分度的迷思还有另一个解决的出路，那就是——让后宫成员的相互代换从坏事变为好事。

最初的启发，是源于我的脸盲。动画里有发色的区分还好（虽然这一点并不合理），漫画这黑白图像就让我抓瞎了。好不容易搞明白怎么区分她们的时候，她们学会了换装……看换装桥段已经不是抓瞎了，是让我抓狂。更不要提看爷爷那时恐怖的五月之森了，人均五月。不过在奋力鉴别谁才是五月的过程中，我顿悟了《五等分》的精髓所在。

风太郎并不是跟五姐妹中的任何一个谈恋爱。他是在和“零奈”谈恋爱，而五姐妹中的任何一个都可以扮演“零奈”。

“零奈”这个若隐若现的存在，事实上支配了《五等分》到目前为止的发展轨迹。五姐妹各自不同的人设、性格与萌点，完全可以理解为“零奈”不同的侧面。由此，《五等分》虽然在形式上是后宫作，但实际上跟纯爱作的结构和观感是相似的。

具体到作品内容，每当大家感觉谁的股市在涨，实际上就是她在扮演“零奈”；而当谁的故事停牌时，自然就意味着“零奈”此时不由她来扮演了。几个故事下来显然就是皇位轮流做，下话到我家的节奏，读者也在不知不觉中接受了这种节奏。

后宫与纯爱的二重性，是靠着五胞胎的神奇设定得以实现的。不同于硬核宫斗作的非此即彼、你死我活，五胞胎彼此之间并没有什么结构性的矛盾，风太郎在最后与其中之一结婚的幻象还没有出现在她们的时间线上。在目前阶段，比起所谓宫斗，风太郎与“零奈”，或者说五姐妹这个整体发展关系才是故事的重心。毕竟他们的关系要从零开始，画到结婚为止，中间需要克服的困难有很多，既包括主观上的感情问题，又包括客观上的种种障碍，这些才是作品的侧重点。

后宫作可以默认所有女主都喜欢男主、或者总会喜欢上男主的，但纯爱作不可做此假设，不然就没得写了。风太郎与“零奈”的关系是在一次次考验中螺旋上升的，其中既有三玖的相位猛冲，又有二乃的紧急制动。这既可以看作“零奈”面对不同情景下做出的不同反应，也可以当成“零奈”这个人格的犹豫与多变，还可以简单地视为风太郎的随机抽奖。

由此，《五等分》构筑了一种奇妙的对称性。尽管五姐妹的性格各不相同，但“对称性”使得五姐妹中的任何一人代入“零奈”这个假想的形象都毫无违和感，似可以视为“平行世界”。五等分在“炒股”的层面引发了极大讨论度，也正是因为这个故事的框架允许读者自由想象每一个妹子代入“零奈”后可能产生的情形。

这种对称性将会贯穿《五等分》的大部分篇幅，但几乎不可能保持到结尾。一旦作品与读者确定了“零奈”到底是谁，《五等分》的这套叙事逻辑就不能再用了，这可以形象地称为“对称性破缺”。到那时，作品也就没有搞下去的必要，差不多该收拾收拾完结了。

顺便一提，假如不考虑画面，看到作品里实际存在的那位零奈时，我第一反应是《不笑猫》里面月子的妈。要这么设计的话其实挺合理的，但看她那个年龄……不太像啊。

总之，《五等分》提供了一种化后宫作为纯爱作的思路。她不是第一个想到这种操作的作品，但她的运用是相当到位的。《五等分》在商业上的成功，或许可以给同类作品带来一些有益的启示。

花絮

笔者：谁给我来一段《物语》里垃圾君那个后宫宣言的名台词？

编辑：问《物语》那段台词是要干啥？你要搞一段“我最喜欢三玖，比谁都要尊敬一花，跟四叶是最快乐的，但如果要我选择跟谁结婚，肯定会选择五月”？

笔者：二乃：“那我呢”？（发出露女士的声音）